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剧情介绍
- 沈冬雪和沈乐乐在奶奶的陪伴下长大，听奶奶讲述着父母在外赚大钱的故事，期待着有一天能过上更好的生活。然而，等待的日子却变得漫长而艰难。她们内心充满了期待，但父母却一直未归。沈冬雪决定揭开真相，开始带着妹妹乐乐去探索父母的行踪。她们最终发现，父亲沈心智因为投资失败，背负巨额债务，只能在工地当建筑工人勉力维持生计。而母亲陈风铃则在夜店与大款交往，试图通过这种方式摆脱目前的困境。 然而，当沈心智得知妻子陷入不义之地后，并没有选择与陈风铃理论，而是直接拿着他们偷情的证据去勒索王先生。孩子们亲眼目睹了这一幕，看着父亲被塞进一辆鲜红的小轿车的后备箱，血液流出。这一场景深深地刺痛了两个幼小的心灵，仇恨的种子在她们的心中开始发芽。我之所以看这部电影，完全是因为赵今麦。然而，影片本身却非常无趣，并不会因为涉及宏大的社会命题而变得深刻。我大部分时间都是在快进中度过的，如果后文中有细节出入，还请见谅。赵今麦在片中的角色更像是一个工具人，她的存在主要是为了推动剧情发展，成为故事中不可或缺的关键人物。通过她的自我博弈和肤浅的反思，影片试图展现一些稚嫩人类的反复与无知——这确实反映了一些问题，但处理得并不深入。我之前多次强调，农村女性、未成年女性或底层女性，真正需要的从来不是所谓的“觉醒”，而是切实的经济支持、政策扶持以及法律援助。虽然这部电影的主要关注点是农村留守儿童，但无论是主角姐弟还是赵今麦饰演的丽丽，都陷入了一个封闭的、毫无希望的死循环。在这个循环中，甚至没有完整的价值体系，生活仅仅依靠本能和所谓的“生命意志”在维持。农村的语境就是如此，即便你关心诗歌，得到一些鼓励和引导，也往往是徒劳无功的。在大环境的贫瘠与无助之下，人的认知很难得到真正的扩展和成长。导演似乎过于天真，心无旁骛地用枯燥的镜头、现代性的矫情分镜和配乐来呈现这些内容，令人不禁感到一丝无奈。赵今麦的角色在电影中既缺乏说服力，却也并不显得违和。她的心路历程大致是：一开始将女主（姐姐）视为朋友，后来因为姐弟俩需要凑路费去城里看望打工的父母，她甚至毫无情商地让全班同学把空水瓶送给女主。当然，由于角色的善良、无知和冲动，这一举动并未带来好的结果。然而，这一情节从侧面铺垫了人性的两面性，也为后续剧情埋下伏笔——当丽丽误会女主偷了她写有字的十元钞票时（女主辩解说是弟弟捡到，准备晚点归还），她在难以分辨的情况下，不分青红皂白地责怪女主。随后，当女主的母亲打来电话（因为姐弟家没钱装电话）告知丽丽自己的手机即将停机，并请她记下新号码时，丽丽却异常娴熟地搪塞过去，并与家人一起隐瞒了这个电话的有效性。这一切都是导演试图通过童年稚气来展现人性的手法。当然，后来女主弟弟失踪，丽丽的父亲试图拨通对方母亲的旧号码却屡次失败时，丽丽流下了凄美而忏悔的眼泪。这一刻，俗套再次出现——作为一个相对开明的现代家庭，她的父亲竟然说出了“丽丽，你都老大不小了，怎么连这点小事都做不好”这种话。更糟糕的是，剧情并未对此负责，而是继续向前推进。这种话语体系，无论是在农村还是城市，似乎从未被真正重视过。我相信，某种程度上，农村（甚至城市）的父母和长辈，也并没有能力去拥有这种认知。这是电影，所以再滥情的情节也可以通过艺术手法挽救。但在现实中，情况复杂且无解得多。我始终认为，解决问题的关键在于政策的扶持和法律援助。这部电影集中了中国人文电影的许多缺点，比如做作。相比之下，像《蜻蜓少年》这样的电影，尽管角色老气横秋，却能在耐心刻画下显得纯真而鲜活。而这部电影的剪辑和音乐不仅在各自的领域里显得莫名其妙，彼此之间也毫无搭配与渐进，导致整体效果尤为牵强。此外，影片还充满了“强说愁”的情感表达。中国作为佛教大国，竟然还有如此多的剧情片导演不明白“清风拂山岗”的意境。该沉默的地方偏爱说话，生怕观众看不懂；该简洁的地方却堆砌大量对白，导致演员表现露怯。至于由此引发的分镜与景别的灾难，以及大人写给小孩的台词有多么糟糕，我已经无力多言。影片缺乏文学性，一切都是苍白而无效的，却还在拼命解释。就像如今流行的“国潮”，空有形式而无文化内核，毫无感染力。千人一面的呆滞，无论如何努力都显得笨拙。真希望国潮和电影都能寻根溯源，在强调文化性或人文性时，真正找到自己的身份。当然，赵今麦在电影中依然面容姣好，清纯可人。或许我有偏见，但我觉得如果让她饰演女主，可能会更有张力和说服力。这一点很重要，因为现有的女主和她弟弟除了“惨”，我几乎看不到其他特质。赵今麦在片中的表演带有明显的稚气，定格和留白较多。当然，她当时还只是个少女甚至幼女，所以让人觉得世事皆可原谅。其实她的表演一直如此，有一种蓄势待发的停顿感，不够连贯，仿佛每个瞬间都需要快速思考一下。即便到现在，她的表演依然如此，只是她如今更善于伪装，显得自然许多，也更容易被忽略。赵今麦非常适合做演员，但从她最近的表演来看，目前更适合演连续剧。好的电影需要多方面的配合与运气，电影不仅仅是表演，更是掌控整个时空的艺术。希望赵今麦能多尝试复杂的角色，忘记自己的纯情和美感，放下不由自主的一本正经。好的角色不仅仅是大哭大笑，而是能在静止中展现瞬息万变的情感，这才是电影的魅力。当然，这只是我的一厢情愿。目前的中国，无论是资本、剧本、人文还是观众群体，都还达不到一个基本的水准（有些是运气不好，有些则需要时间）。没关系，慢慢来。就像这部电影，虽然烂到无话可说，但我依然感到心疼。这些无聊俗套的内容，正是部分人生活的真实写照。能否改变另当别论，人们在调侃和漠视之后，还是该思考一下，我们能从现状中看到什么只有自己才能看到的东西。这很重要。如果有一天，更多人能明白这些话的含义，或许……算了，还是慢慢来吧。我会继续观察下去。上一篇:卢博：流浪吉普赛 下一篇:安妮-苏菲·穆特纪录片 爱乐一生